【生卒】：1630或1636—1707或以后 【介绍】： 明末清初全州清湘人，本名朱若极。明靖江王之后，出家为僧，释号原济，一作元济，又有道济一号，或出于后人误传，字石涛，别号瞎尊者、大涤子、清湘老人、苦瓜和尚等。半世云游，饱览名山大川，是以所画山水，笔法恣肆，离奇苍古而又能细秀妥贴，为清初山水画大家。画花卉也别有生趣。对绘画理论卓有所见，主张遗貌取神，著有《画语录》。晚年定居扬州，对明朝覆亡虽尚存隐痛，于康熙南巡亦往接驾。生卒年歧说甚多，上述分别为近人傅抱石、郑拙庐所考，别有1642年生之说等。

道济，字石涛，号清湘老人，又号大涤子，又号苦瓜和尚，又号瞎尊者，又号石公上人。靖江后人，明楚藩后。

石涛（1642-1707） 原姓朱，名若极，小字阿长，乙酉（一六四五）为僧后，更名元济、超济、原济、道济，自称苦瓜和尚，又号大涤子、清湘遗人、清湘陈人、靖江后人、粤山人、湘源济山僧、清湘老人、晚号瞎尊者、一枝叟、零丁老人等。游南京时，得长竿一枝，因号枝下叟，别署阿长，钝根，山乘客、济山僧、石道人、一枝阁。广西全州（今全县）人。明靖江王朱赞仪十世孙，父亨嘉因自称监国，被唐王朱聿键处死于福州。时石涛年幼，由太监带走，后为僧。凡山水、人物、花果、兰竹、梅花，无不精妙。有名句云"搜尽奇峰打草稿"。 明末清初画坛革新派代表人物。王原祁尝云："海内丹青家，不能尽识，而大江以南，当推石涛为第一。予与石谷皆有所未逮。"其推重至此。尤工八分隶，擅诗文，每画必题，时寓亡国之痛。著有《画语录》，精癖卓绝，词义奥衍不易解。

石涛（约1642—约1718） 清代画家。

姓朱，名若极。

法名原济，亦作元济，号石涛，又号苦瓜和尚、大涤子、清湘老人等。

广西桂林人，祖籍安徽凤阳，系明靖江王朱亨嘉之子。

书画大家，亦善诗，在画史上与清初的弘仁、髡残、朱耷并称“四僧”。

康熙元年（1662）深秋抵武昌登上黄鹤楼，被名山胜景吸引，作诗《登黄鹤楼》，感叹鹤去楼空，抒发悲凉惆怅之情。

并曾依李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》诗意绘成一幅山水画，熔诗情画意于一炉，堪称与李诗珠联璧合、相映生辉的佳作。

道济，字法舟，秀水人，祝发芝溪东禅寺，晚居天宁，有《剩语》一卷。

【介绍】： 清江西人。

朱耷弟子。

能作一笔石画，而石之凹凸浅深曲折肥瘦无不毕呈。

所画花鸟及题款，均神似朱耷。

【生卒】：1840—1896 【介绍】： 清浙江绍兴人，原名润，字小楼，后改伯年。

幼时在家学画。

十四岁至上海，入扇庄为学徒。

曾冒任熊名绘扇出售，为熊所见，即收为弟子。

一度为岁荒被迫参加太平军，在军中掌旗。

后在上海卖画。

工于人物花鸟，尤喜用民间传说为题材。

所作不仅能得陈洪绶、八大山人、华岩等之长，且能突破传统，成为“海派”大师。

任伯年（1840-1896） 初名润，字小楼，后改字伯年。绍兴人。少承家学，日以楮墨自乐。擅花鸟，重写生，兼工人物，尤精肖像画，浅描淡染，笔墨简而传神，近陈洪绶。年未及壮已名重大江南北。与任熊、任薰，任预合称"四任"。

【介绍】： 清河南杞县人，字颀公。

顺治三年进士，官推官。

善画山水、花卉，有八大山人风骨。

马颀（1609年5月22日—1655年），字人表，号蓼龛，河南开封府杞县人。马颀个性英敏，幼年失去父亲，由母亲亲自教育，文章诗画皆精，刚成年就入读县学，每次科考都名列前茅，崇祯十五年（1642年）中举人，顺治三年（1646年）成进士，先在工部观政，后获授淮安推官，以宽大审理案件，让吏民驯服；淮安有三城，兵民杂处，他能调和两者，商人欣然复业，五年（1648年）担任江南乡试同考官，被嫉妒者中伤，六年（1649年）拾遗，其后降调为大名经历，他大为怨愤，数个月后去世，人们都感到可惜。

【生卒】：1686—1762 【介绍】： 名或作觯。

清江苏兴化人，字宗扬，号复堂，又号懊道人、墨磨人、木头老子等。

康熙五十年举人，官山东滕县知县，以忤大吏罢归。

善画，花鸟为蒋廷锡弟子，又师事指头画家高其佩，并取法徐渭、朱耷、石涛。

所画以破笔泼墨见长。

曾任宫廷画师数年，以不容于画院，乃卖画扬州，为“扬州八怪”之一。

吴灏，1930年生于佛山，字玉、又字子玉，号迟园、迟居士、退园词客，广东省佛山市人。

吴灏先生介绍他临《清明上河图卷》的情况吴灏先生介绍他临《清明上河图卷》的情况。

先祖吴荣光，精鉴别，善书画。

祖父吴赤云，父焕文。

叔伯均从事医业已三世，少年亦从父习医。

祖父富收藏，濡染极，即龄即好东涂西抹，长游学于穗垣香岛间。

一九四八年考入广东省立艺术专科学校西画系，为校长丁衍庸所器重，同年从赵少昂先生游。

一九五四年拜江南谢稚柳先生为师，学业精进，所临王渊《竹雀图》，师称其作笔致清新。

他于两宋绘画、元代水墨经过一段很长的力学过程，下及明董其昌，徐渭，八大山人，石涛，数十年寝馈其间，直取古人神理而后已。

所作粗放之笔，业师软叹曰：“其淋漓酣畅之致，足使青藤却步、苦瓜袖手”。

容庚教授与之结忘年交，数十年中相鉴评书画。

先生于绘画外于书法、诗词、篆刻其造就不亚于其绘书，可见文艺一门取学之法并无二致，先生诗词得五代二李（李煜、李璟）与北宋诸家者多，书学宋四家，尤用力于黄庭坚，偶作狂草则取法张旭与怀素，于治印则集历代各家之大成而自出新意。

其学也广然其风格却同一。

结构严识最谨中见灵动，简澹的情意又感其渊穆，豪放跃宕中含娇媚而绰约，是现代中国传统画派中的一位有力的继承者，著有《梦帘香阁词》、《吴子玉书画集》、《大笑草堂印存》。

予所好者，诗词书画，尤以画为最，次则为词，垂老不改。少日戏为歌曲唱之，借古人之作以感慨人生，未尝刻意用力于此。中岁多故，笔砚书画几成灰烬，悲悼亡之凄凉，痛盛年之不再。儿女娇痴，亲故远离，竟成无告之人。寒夜孤灯更阑无寐，得以此自遣耳。未尝有与世人争一日长短之想，敢以词人自居耶。辱蒙拙作筹仁丈收入其丛书中，余既感且愧矣。因重抄一过，偶有新作及初刊未列入者，此编一并录之以为快慰矣。 春阴斜日山房枯寂草草漫记之时癸酉二月也 灏