1. 古代算术指洛书所绘的三阶幻方，以一至九的数字排列为三行三列，各行、各列及对角线数字之和均为十五，是传统术数、历法等的核心依据。
2. 书法临帖所用的界格，通常为正方形内绘“井”字，将字分为九个区域，用以辅助把握字体结构，亦有变体形式。
3. 天文星官体系中的星区概念，指围绕北极星的九方天区，或太一下巡所经的九个星位，载于《史记·天官书》等典籍。
4. 奇门遁甲术的核心布局框架，将坎、坤、震、巽、中、乾、兑、艮、离九宫与天、地、人、神等要素配属，用于占测、运筹。
5. 古代戏曲音乐的宫调系统，即“九宫十三调”，包含正宫、中吕宫等九种基础宫调，为南北曲唱腔的格律基础。
6. 中医术语，出自《黄帝内经》“九宫八风”理论，将八方之风与中央合为九宫，用以阐释风邪致病与方位、时令的对应关系。
7. 象棋棋盘上划定的将（帅）专属活动区域，为正方形内画十字的九格，亦称“帅府”“将府”。
8. 传统建筑的布局形制，以九宫格为框架规划空间（如故宫的对称布局），体现中轴对称与等级秩序的规制。
9. 民间益智游戏与占卜工具，以九宫格为载体，通过填数（或符号）实现行、列、对角线元素不重复，是现代数独的雏形，也用于民俗占卜。
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1.元曲常用的九种宫调，有仙吕宫、南吕宫、中吕宫、黄钟宫、正宫、大石调、双调、商调、越调等。也称为「南北九宫」。
2.九宫格的简称。参见「九宫格」条。
3.术数用语。指九个方位。东汉以前的易纬家以八卦之宫，加上中央，合称为「九宫」。《后汉书。卷五九。张衡传》：「臣闻圣人明审律历以定吉凶，重之以卜筮，杂之以九宫。」
4.象棋术语。指棋盘上由斜交叉线构成的「米」字形方格。是「将」、「帅」及「士」活动的区域。

【九宫十三调】戏曲音乐术语，指南曲所用宫调系统的总称。“九宫”指正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫、越调、商调、双调、大石调九个宫调；“十三调”是在九宫之外增入仙吕入双调、正宫别调、南吕别调、商调别调，合为十三调。后世戏曲实际常用的仅五宫四调，仍习称“九宫”。
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1. 书法术语。指将正方形纸张或碑帖字划分成九个均等小方格的界格，临帖时可辅助学习者把握汉字的间架结构与笔画排布位置，是传统书法入门的常用辅助工具。
2. 泛指由九个等大方格构成的布局形式。广泛应用于多领域，如手机输入法的九宫格键盘、数独游戏的盘面结构，以及社交媒体中三行三列的图文发布排版等。
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临帖所用的界格纸。每一大格用「井」字形划分为九小格，以便于临摹时对照范本字形、掌握点划部位。另有田字格、米字格等，功用相当。简称为「九宫」。

1. 指巫山十二峰。地处四川、湖北两省边境巫山县东的巫峡两岸，以神女峰等十二座山峰著称，关联巫山神女传说，常成为古典诗词中代指情爱、相思的意象。
2. 指浙江缙云仙都十二峰。坐落于鼎湖峰周边，共十二座形态各异的丹霞山峰，为仙都景区核心景观之一。
3. 曲牌名。分南曲、北曲，均属双调；南曲正格字数定格为四、七、三、七、五、五、二、五、二、五（十句），北曲正格为三、三、七、四、五、四、四、五（八句），多用于传统戏曲、散曲创作。
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1. 古乐府《清商曲辞·西曲歌》曲调名。相传创自南朝宋临川王刘义庆，因妾夜闻乌啼，得知将获赦而作；后世文人多有拟作，内容多涉离愁别绪。
2. 词牌名。又名《圣无忧》《锦堂春》等，格律多为双调四十七字，前后段各四句两平韵，以李煜《乌夜啼·无言独上西楼》最为知名。
3. 古琴曲名。收录于《神奇秘谱》等琴谱，曲风凄怆，多抒发悲郁、孤寂之情。
4. 指乌鸦夜间啼叫的自然现象，古诗文中常作为烘托凄凉氛围的意象，也被视为不祥征兆。
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1. 植物名。毛茛科芍药属多年生草本，为芍药的栽培品种。花大，多呈艳红色，极具观赏价值；其根经炮制后可入药，有养血调经、敛阴止汗等功效。
2. 词牌名。双调，有八十九字、九十一字等体式，押平韵。宋代柳永、王观等词人曾以此调创作词作。
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古代术数术语。将天干地支搭配成的六十甲子，按五音、十二律吕与五行的对应关系，每两组甲子归为一类，冠以“海中金”“炉中火”等含五行属性的音律名目，合称“六十纳音”，多用于传统命理学、风水学中，用以推演命理、吉凶等。
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1. 词牌名：双调九十三字，多押仄韵，亦有平韵变体。始见于北宋，南宋岳飞所作《满江红·怒发冲冠》为传世名篇，常用来抒发豪放激昂的爱国情志。
2. 蕨类植物：满江红科满江红属浮水草本植物，植株矮小，浮生于水田、池塘水面，叶色春夏呈绿、秋冬转红，可作绿肥、饲料，兼具净化水体的作用。
3. 传统戏曲剧目：多以岳飞抗金遭冤杀为核心题材，京剧、豫剧、越剧等诸多剧种均有改编演绎，展现岳飞的爱国情怀与悲剧命运；也可指江水被映照成红色的自然景观，如落日余晖下满江泛红的景致。
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1.比喻成绩大部分不及格。如：「他这次的成绩单是满江红。」
2.词牌名。有仄韵、平韵两体，仄韵词宋人填者最多，平韵词只有姜夔词一体。

1. 词牌名。又名《醉桃源》《碧桃春》等。格律为双调四十七字，前后段各四句，四平韵，多用以抒写缠绵悱恻的情思，秦观、晏几道等均有传世名作。
2. 曲牌名。属南曲南吕宫，字数与词牌前段相近，多用作戏曲的引子，也可作为小令或套曲中的曲牌使用。
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1. 词牌名：又名《浣溪纱》《小庭花》等。双调四十二字，分平仄两体，平韵体较常见，上片三句三平韵，下片三句两平韵；仄韵体始于南唐李煜。为宋词常用词牌，晏殊、苏轼等均有经典创作。
2. 曲牌名：分南曲、北曲两体。南曲属中吕宫，字句格律或与词牌半阕相同（用作引子），或与全阕相同（用作过曲）；北曲属双调，格律与词牌全阕略异，多用于套曲中。
3. 指以《浣溪沙》为词牌的具体词作：这类作品题材涵盖写景、抒情、咏史等，兼具婉约与豪放风格，如晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》、苏轼《浣溪沙·簌簌衣巾落枣花》等皆为传世名篇。
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1. 词牌名。又名《凌波曲》《四字令》等，有多种体式，常见双调三十八字，前后段各四句四平韵。多用以抒写闲情、感慨或咏物。
2. 曲牌名。属北曲正宫，句式固定，可用于散曲小令、套数或杂剧插曲，内容多涉闲适心境、人生感慨等。
3. 指安享太平、悠然沉醉的情态；亦指旧时以“醉太平”为名的酒品。
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1. 楚汉之际项羽的宠姬名。姓虞，项羽被围垓下时，她悲歌起舞后自刎殉情，后世常将其视为忠贞爱情的象征。
2. 词牌名。又名《一江春水》《玉壶水》等。双调五十六字，前后段各四句，多为两仄韵转两平韵，格律有变体，以李煜《虞美人·春花秋月何时了》最为知名。
3. 曲牌名。南曲入正宫，字句格律与词牌前半阕略近，用作引子；北曲入正宫或中吕宫，格律与词牌不同，多用作过曲。
4. 植物名。罂粟科虞美人属一年生草本植物，茎直立，叶互生，花大色艳，有红、紫、白等多种花色，别名丽春花，民间传说其得名与虞姬相关。
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1.项羽的宠姬，名虞。项羽困于垓下，曾作诗曰：「虞兮虞兮奈若何！」见《史记。卷七。项羽本纪》。
2.丽春花的别名。参见「丽春花」条。
3.词牌名。本唐教坊曲，调见赵崇祚《花间集》。王行词取李煜「一江春水向东流」句，名一江春水。也称为「忆柳曲」、「虞美人令」、「玉壶冰」。
4.曲牌名。南曲入南吕宫引子。

1. 词牌名。原名《贺新凉》，又名《金缕曲》《乳燕飞》《貂裘换酒》等。双调一百十六字，上下阕各十句，多押仄韵。始于北宋苏轼，后世多用以抒发豪放激越或沉郁苍凉的情感，是宋词中广为使用的词牌。
2. 曲牌名。属北曲《正宫》，字数与词牌或全同或略有差异，可独立用于散曲，也可在杂剧中与其他曲牌联套使用。
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1. 词牌名。原出唐教坊曲，后用为词牌。又名《楚云深》《相和柳》等。双调四十字，前后段各四句，多押仄韵，亦有平韵体，格律略有变化，宋欧阳修、朱淑真等均有传世名作。
2. 曲牌名。北曲属仙吕宫，南曲属南吕宫。北曲句式、字数与词牌半阕相近，常用于套曲；南曲句式、格律与词牌有别，多用作过曲。
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1. 词牌名。双调，有五十八字、六十字、六十二字等多种格律体，多押平韵。别名有《谢新恩》《雁后归》《画屏春》等。杨慎所作“滚滚长江东逝水”一阕为传世名作。
2. 曲牌名。南曲属仙吕宫或中吕宫，字数与词牌六十字体略异，可作引子或过曲；北曲属双调，体式较词牌略简，多用于套数中。
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曲牌名。属北曲双调，又名“醉太平”“凌波曲”。定格句式多为四、四、七、四、四、七、七、七、四、四，有变体，可用于散曲及剧曲，常用来抒发感慨或作谐谑嘲骂之语。
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十三调：元明时期南曲所用的十三种宫调，为南曲音乐的基本调式体系，具体包括仙吕宫、南吕宫、中吕宫、黄钟宫、正宫、越调、商调、双调、羽调、大石调、小石调、般涉调、商角调，后世戏曲音乐中仍有沿用其相关调名。
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【九宫十三调】戏曲音乐术语，指南曲所用宫调系统的总称。“九宫”指正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫、越调、商调、双调、大石调九个宫调；“十三调”是在九宫之外增入仙吕入双调、正宫别调、南吕别调、商调别调，合为十三调。后世戏曲实际常用的仅五宫四调，仍习称“九宫”。
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