《漢語大詞典》:龙升(龍昇)
亦作“ 龙昇 ”。
(1).龙飞升。喻飞腾发迹。《乐府诗集·郊庙歌辞九·北齐享庙乐辞》:“龙升兽变,弘我帝基。”
(2).指登帝位。《三国志·蜀志·先主传》:“龙者,君之象也。《易·乾》九五‘飞龙在天’,大王当龙升,登帝位也。”《晋书·赫连勃勃载记》:“龙升北京,则义风盖于九区;凤翔天域,则威声格于八表。”
(3).旧称皇帝的死亡。 明 郎瑛 《七修类稿·国事七·象简龙衣联》:“ 高庙 鼎成龙升之日, 建文 即位, 成祖 以 燕王 来奔丧而不朝,盖以叔不拜姪也。”参见“ 龙去鼎湖 ”。
(1).龙飞升。喻飞腾发迹。《乐府诗集·郊庙歌辞九·北齐享庙乐辞》:“龙升兽变,弘我帝基。”
(2).指登帝位。《三国志·蜀志·先主传》:“龙者,君之象也。《易·乾》九五‘飞龙在天’,大王当龙升,登帝位也。”《晋书·赫连勃勃载记》:“龙升北京,则义风盖于九区;凤翔天域,则威声格于八表。”
(3).旧称皇帝的死亡。 明 郎瑛 《七修类稿·国事七·象简龙衣联》:“ 高庙 鼎成龙升之日, 建文 即位, 成祖 以 燕王 来奔丧而不朝,盖以叔不拜姪也。”参见“ 龙去鼎湖 ”。
《漢語大詞典》:桓圭
古代帝王与公、侯、伯、子、男五等诸侯于朝聘时各执玉圭以为信符,圭有六种,表不同的爵秩等级,“桓圭”为公爵所执。《周礼·春官·大宗伯》:“公执桓圭。” 郑玄 注:“桓圭,盖亦以桓为瑑饰,圭长九寸。” 清 袁枚 《随园诗话》卷十四:“余在 扬州 汪鲁佩 家,见桓圭,长七寸,葵首垂繰,质粹沁红,真三代物也。”参见“ 六瑞 ”。
《漢語大詞典》:四王
(1).指古代四位帝王 夏禹 、 商汤 、 周文王 、 周武王 。《左传·成公二年》:“四王之王也,树德而济同欲焉。” 杜预 注:“ 禹 、 汤 、 文 、 武 。”
(2). 清 初山水画家 王时敏 、 王鉴 、 王原祁 、 王翚 的合称。他们在艺术思想和风格上,直接或间接受 董其昌 影响。技法方面功力较深,但崇尚古人,意境很少创新,不少作品趋于程式化,对 清 代山水画有深远影响。 康熙 至 乾隆 间有 王昱 、 王愫 、 王玖 、 王宸 ;其后又有 王三锡 、 王廷元 、 王廷周 、 王鸣韶 ,俱画山水,宗法“四王”。前者称为“小四王”,后者称为“后四王”。
(2). 清 初山水画家 王时敏 、 王鉴 、 王原祁 、 王翚 的合称。他们在艺术思想和风格上,直接或间接受 董其昌 影响。技法方面功力较深,但崇尚古人,意境很少创新,不少作品趋于程式化,对 清 代山水画有深远影响。 康熙 至 乾隆 间有 王昱 、 王愫 、 王玖 、 王宸 ;其后又有 王三锡 、 王廷元 、 王廷周 、 王鸣韶 ,俱画山水,宗法“四王”。前者称为“小四王”,后者称为“后四王”。
《漢語大詞典》:黄葛
(1).葛之一种。茎皮纤维可织葛布或作造纸原料者。《乐府诗集·清商曲辞二·前溪歌七》:“黄葛生烂熳,谁能断葛根。” 唐 李白 《黄葛篇》:“黄葛生 洛溪 ,黄花自绵幂。” 王琦 注:“葛草,延蔓而生,引长二三丈,其叶有三尖,如枫叶而长,面青背淡,茎亦青色。取其皮沤练作丝,以为絺綌。谓之黄葛者,是取既成絺綌之色而名之,以别於蔓草中之白葛、紫葛、赤葛诸名,不致相混耳。七八月开花成穗,纍纍相承,红紫色。”
(2).葛布。 北周 庾信 《谢赵王赉白罗袍袴启》:“披千金之暂暖,弃百结之长寒,永无黄葛之嗟,方见青綾之重。” 倪璠 注引《吴越春秋》:“ 越王 自 吴 还国,劳身苦心,悬胆於户,出入尝之。知 吴王 好服之被体,使国中男女入山采葛,作黄纱之布以献之。 吴王 乃增 越 之封, 越国 大悦。采葛之妇伤 越王 用心之苦,乃作《苦之何》诗。” 清 富察敦崇 《燕京岁时记·换葛纱》:“每至六月,自暑伏日起至处暑日止,百官皆服万丝帽、黄葛纱袍。”借指亡国之君主。 明 夏完淳 《大哀赋》:“乌衣则披纶挥羽,黄葛则悬胆卧薪。”
(2).葛布。 北周 庾信 《谢赵王赉白罗袍袴启》:“披千金之暂暖,弃百结之长寒,永无黄葛之嗟,方见青綾之重。” 倪璠 注引《吴越春秋》:“ 越王 自 吴 还国,劳身苦心,悬胆於户,出入尝之。知 吴王 好服之被体,使国中男女入山采葛,作黄纱之布以献之。 吴王 乃增 越 之封, 越国 大悦。采葛之妇伤 越王 用心之苦,乃作《苦之何》诗。” 清 富察敦崇 《燕京岁时记·换葛纱》:“每至六月,自暑伏日起至处暑日止,百官皆服万丝帽、黄葛纱袍。”借指亡国之君主。 明 夏完淳 《大哀赋》:“乌衣则披纶挥羽,黄葛则悬胆卧薪。”