转换电视频道。如：「我不想看这个节目，转台好不好？」

中心部分可旋转的舞台。利用此种舞台，可缩短换布景的时间。

俗称酒女或舞女自甲桌转换到乙桌陪客。

1.戏曲表演中，角色上场后，不多停留，就穿越舞台从另一侧下场。也称为「过场」。
2.比喻敷衍了事，做给别人看。如：「我一向反对走过场，只讲究形式的人。」

1.为打破僵局而居中协调或提出办法。如：「还好他及时出来打圆场，免除了一场纷争。」
2.戏曲表演时剧中人在舞台上按规定的圆形路线绕行，称为「圆场」。一般表示地点的转换，而根据路线的长短和方向，又可分为大圆场、小圆场、正圆场、反圆场等。

1.脸上的表情突然改变，表示与对方生气决裂的态度。《西游记》第四一回：「他两个也不论亲情，一齐变脸，各使神通。」
2.川剧表演中的独门绝技。以抹脸、吹脸及扯脸等方法，配合舞蹈动作掩护变换面部脸谱，以表现人物内心情感变化，增加戏剧效果。

戏剧表演结束时，放下遮蔽舞台的布幕。后比喻活动或事情结束。如：「闭幕仪式」、「闭幕酒会」。

旧称位于剧场正厅中的座位为「池座」。

1.美术工作。如电影的美工，就包括布景的设计，道具、服装的设计和选择等。
2.担任美术工作的人。

一种文学作品的体裁。是戏剧艺术创作的基础。主要由人物的对白、唱词和舞台指示构成。经过导演处理，用于演出的剧本，称为「脚本」或「演出本」；不适合演出、专供阅读的剧本，称为「案头剧」或「书斋剧」。

国剧舞台上负责变换景幕、收拾道具的人员。也作「捡场」。

1.俗传农历正月十五日上元节时，天官下降，赐福人间。《通俗常言疏證。祸福。天官赐福》引〈梁元帝旨要〉：「上元为天官赐福之辰。」
2.戏曲剧目。叙述赐福天官奉玉帝旨意，与禄、寿二星及五路财神同往人间降福的故事。也称为「大赐福」。

1.三种官的合称：(1）司徒、司马、司空的总称。《左传。昭公四年》：「使三官书之，吾子为司徒，实书名；夫子为司马，与工正，书服；孟孙为司空，以书勋。」《礼记。王制》：「大司徒。大司马、大司空，斋戒受质，百官各以其成，质于三官。」(2）汉代均输、钟官、辨铜令的合称。《史记。卷三○。平准书》裴骃集解引〈汉书百官表〉：「『水衡都尉，武帝元鼎二年初置，掌上林苑，属官有上林均输、钟官、辨铜令。』然则上林三官，其是此三令乎？」
2.道教以天、地、水为「三官」。也称为「三元」。
3.人身上的三要处：(1）耳、目、心之三器官。《吕氏春秋。审分览。任数》：「凡耳之闻也，藉于静；目之见也，藉于昭；心之知也，藉于理。君臣易操，则上之三官者废矣。」(2）身体食、视、听三要处。《淮南子。诠言》：「三官交争，以义为制者，心也。」

也称“臺本”。专指经过导演处理而作为舞台演出底本的剧本。

(1).冷场。谓出现无人发言的局面。 茅盾 《子夜》三：“ 王和甫 说完了以后，大家竟默然无言，哑场了好半晌。”
(2).戏剧舞台上，因剧情需要而出现暂停音乐或说白的场面。 夏衍 《心防》第一幕：“ 浩如 拿了传单，好象受了很大的冲击似地，望着熊熊地烧着大火的窗外。哑场一分钟后。”

相传三国蜀汉诸葛亮常手执羽扇，指挥作战。后戏剧上的军师也如是妆扮。故比喻出谋用策，运筹帷幄。如：「他的部属个个都是摇鹅毛扇的，我们怎么赢得了？」

旧式剧场方形舞台左端的门。因角色多由此退场，故称为「下场门」。

舞台右方的出入口，因演员大多由此登场，故称为「上场门儿」。